用照相機書寫生活的朱誠樸

高德恩

聽攝影藝術家朱誠樸老師的盛名，已有三十多年了。三十多年中，時不時請著名畫家丁尚德先生給務林人作畫或寫生碰到妙景時，總提此人。并對攝影技藝褒不絕口，贊賞有加。其間和朱誠樸老師的二、三次見面，不是擦肩而過，便是招手了之。待這次應他之邀，陪同年近鮐背，德藝雙馨的藝術家丁尚德先生、廚藝師兼花鳥畫家周自德兄去清水縣采風，方才和他謀面晤談。寒暄中，當我提及這些時，他一如名姓，誠厚、謙和的笑著說，緣分到了。我們大家相視一笑。這一笑，似惹得側壁上丁尚德先生大寫意的雄雞，忍俊不禁，引吭高歌，正墻上的梅蘭竹菊，次第綻放。有頃，我虔敬的翻開《時代影痕》一書讀著。這是2016年由《甘肅人民美術出版社》出版的朱誠樸老師的攝影作品集。雖為初讀，但對其中的每一幅照片卻頓感親切，旋被震撼。親切的是那記錄生活，書寫社會發展進程照片的真實可感性。震撼的則是：朱誠樸老師扎根清水，立足本土，以數十年如一日的勤奮與執著，自覺的將創作同人民創造美好生活的實干苦干結合起來；同社會的發展進步結合起來；以源于生活，卻高于生活的藝術概括，透過清水縣1966年代至2006四十年的變化，書寫生活，記錄歷史，創造美。從而使自己的創作于表現人們不同歷史階段的際遇、忍辱負重前行中表現出了純樸、堅強；于日出而作，挑燈夜戰中彰顯出了自強不息，業精于勤的民族精神；于透視時代中顯示出了歷史的深度、生活的厚度、藝術的高度及可觸可感的審美多維度。 誠如作品集副標題所言——從西北一隅看行進中的中國。得益于南秀北雄在他心靈里碰撞后游于藝的鍥而不舍，使他的創作成果得到社會認可并多次獲獎。

朱誠樸，1947年9月出生在“桂林山水甲天下，玉碧羅青意可參”（宋·王正功）的廣西桂林。后隨部隊轉業的父親定居甘肅省天水市清水縣。1967年畢業于天水師范專科學校。因酷愛攝影，遂自費進修于中國攝影函授學院。由于勤奮帶來的技藝日進，佳作頻出，入行不久，他便被中國藝術攝影學會、甘肅省攝影家協會吸收為會員。多次被選為天水市攝影協會副主席、清水縣第二至第六屆政協委員、天水市第三屆政協委員。曾任清水縣文化局副局長兼文化館館長。長期從事群眾文化宣傳和攝影報道等工作。多次參加全國和省攝影協會組織的采風活動，500多幅作品在各級影展中展出并于《中國攝影》等報刊發表；其中60多幅獲獎。2016年出版《時代影痕》一書，個人傳略入編《中國攝影家大辭典》等。

對我來說，近年懶于讀書。《昭明文選》、《陶淵明集》、《杜詩詳注》、《錢鐘書談藝錄》、《管錐編》等之外，其他不是一掠而過，便棄之不理。而朱誠樸老師的《時代影痕》，似成了每天刁空必讀必品的日課。品讀日久，似有所獲：這部由200多幅照片組成，傾注著作者半生心力的藝術佳構，首先以場面宏大，時代感強，內含豐富，藝術性高的“革命委員會成立”、“農業學大寨”年代的“平田整地大會戰”、“與河爭地”、“冬季送肥”、“集體的力量”、“清水縣舉行毛澤東主席追悼大會”、“慶祝粉碎‘四人幫’”等作品昭示后人銘記昨天，砥礪前行。值得一提的是“集體的力量”等，宛如黃公望水墨相間，濃淡相宜的山水畫卷，百讀不厭，日讀日新。《冬季送肥》等，白茫茫的雪地上，馬嘶車行，動靜結合，和《劈山開道》等一起，表現出了實現中華民族偉大復興進程中仍需弘揚的愚公精神。《清水縣舉行毛澤東主席追悼大會》一組，既有縣城萬人空巷，痛哭哀悼的大場景，亦有田間地頭追思的特寫。令我心魂悸動，震顫不已的是一組四幅中之三：躬行花圈旁的男孩淚流滿面，痛哭失聲、緊隨其后的女娃或以袖拭淚，或以手抹涕、抑或以掌揉眼，表現著各自的哀傷與思念。那一刻的朱誠樸，無疑也是強壓悲傷，以藝術家的敏銳，抓拍下了這一特殊瞬間。

其次，以藝術家于平常人、平常事中發現美、表現美的心智和眼光，以小見大，書寫生活。這類作品占《時代影痕》一書近四分之一。包括《清水大媽給蘭州知青送麻鞋》、《巧干》、《實干》、《戰天斗地》、《婦女能頂半邊天》、《工地食堂》、《齊心協力》、《勤工儉學》、《看大戲》、《老代表》、《陽春三月》、《種瓜能手》、《秋后唱大戲》、《遠逝的茅屋》、《童年的記憶》、《重返校園》、《父老鄉親》、《編草鞋的女人》、《婆媳之間》、《蘋果熟了》、《農家春早》、《老吹手》等等。在《城關公社農建》中，一壯實、魁梧的男人雙手緊握挖入凍土的洋鎬，心神專一，旁若無人的在撬凍得如鐵的土塊。而《戰天斗地》中的三人，以兩根木棒撬起一石塊后，似多了一絲三人一眾，舍我其誰的的自豪。《實干》中的男女十人，以牢實的繩子拉動偌大的石頭或凍土塊中，面露淺笑的男人和雙唇緊閉，使出吃奶之力的女子，形成了陰剛陽柔的對比。給人以巾幗不讓須眉，男人的一半是女人的獲益。《四個老漢學毛選》、《村頭賽詩會》、《向陽大院就是好》等，更是傳遞了那個溫飽未解決，政治熱情高年代人們干事的專注、認真，和今天、明天，及永遠需要的“錐刺股，頭懸梁”的學習精神。《新老考生復習高考》，作者以虛實對立，黑白統一的特寫，記錄了數代人想以此改變命運，實現鯉魚跳龍門夙愿的夜以繼日，勤奮刻苦。《看大戲》，活脫脫一幅文藝春天回歸后的生活剪影。似不是那么多戴草帽者在看戲，簡直就是作者以霎那間的生活發現創造的藝術美在感動、啟迪讀者去補白、并參與其中演戲。反映十一屆三中全會后農村變化的《人勤地不懶》、《種瓜能手》、《豐收在望》等等，從不同角度，不同季節，不同取舍，解讀著農村的深刻變化，表現出了作者深厚的藝術修養。《又添兩只小羊羔》，作者以動靜結合的細膩手法，將“烏鴉反哺，羊羔跪乳”，表現得淋漓盡致，一覽無余。《童年的記憶》中天真爛漫，《虎頭虎腦》的男娃女孩，是《寧靜的村莊》中出生、成長、上學、輟學，幸得“希望工程”之益，《重返校園》的嗎！而后乘節假日，于《山里人的場院》、《蘋果熟了》中，幫奶奶做家務，跟著爺爺折蘋果？令我咋舌、欽佩的則是《父老鄉親》一組五幅人物特寫。昂首、胡須上揚，或看戲或遠眺的爺爺；似心遇喜事，笑得缺牙漏風的長者；頭戴草帽，定睛回味豐收喜悅之人；牙咬絲線，專心做事者；及手觸額頭遮陽，注目孫子歸家的婆婆，不期而遇的對比中，表現出了朱誠樸老師發現美的眼光之獨特，藝術造詣之深厚。至于《老吹手》、《社戲》、《三皇谷》、《趙充國墓》、《龐公庵下》等，藝術的再現了實現小康后，人們豐富多姿的文化生活與清水厚重的歷史文化。

最后，以《清水印象》、《風景勝地花石崖》、《牛頭河畔系列》及《 作者影痕》等構成的風景、人物照收煞。此中，最可稱道的當數《紅崖晚照》。讀之愈久，偶有所得——那作品和張大千潑彩潑墨的《長江萬里圖》有異曲同工之美。《作者影痕》，簡略記錄了朱誠樸老師的成長過程、從藝經歷，以及兒孫承歡膝下的其樂融融之福之美。

總之，書寫著朱誠樸老師半世追求和藝術創造的《時代影痕》一書，既是一部不可多得的藝術精品，亦是一部圖文并茂，古今對比的生活啟示錄。它以別具一格，技藝并重的作品提示人們：今天的衣食無憂，吃喝不愁是數代人埋頭苦干，苦掙苦熬得來的。若要生活更加美好，仍須繼續腳踏實地，負重奮搏。

攝影于我，早歲雖曾攝足，但中途輟道，終是門外漢。評論影人影藝，更是隔靴搔癢，離題萬里。但受潛藏在作品后的作者的精神所感動，遂膝癢搔背，貽笑方家中書成此文，敬祈指教。僅以一首《讀攝影藝術家朱誠樸老師<時代影痕>》結束此文。

不求甚解嗅書香，時代影痕躍眼旁。

快門一按山河動，圖像千幀日月長。

誠為藝術無旁騖，樸似渾金有煦光。

年逾不矩身心泰，行走城鄉寫夕陽。

高德恩，字山行，甘肅天水人。出版《高德恩詩選集》，系《中國書畫報》撰稿人、麥積山石窟藝研所特聘研究員。小說、散文見于《飛天》《朔方》《延河》等。以《文化成就的書法大家——吳善璋》《麥積山壁畫與中國畫的守正創新》《詮釋王羲之的以“意”為書》《玉壺盛春見美襟》《丁尚德——耄耋方顯韶華年》、《屈德洲——書如其人求和善》、《從黃賓虹80求脫談中國畫的守正創新》、小說評論<如果山丹丹皇后》是一面鏡子>等，為主的書畫評論和人物專訪刊發于《中國書畫報》《人民日報》、《中華新聞報》及《百度》《搜狐》《頭條》等門戶網站。